Il paradosso di Arcobaleno

Con tutta la popò di tradizione che l’Italia vanta nel campo del teatro di figura (basti pensare ai pupi siciliani o alle storiche compagnie di marionette milanesi e torinesi come i Colla e i Lupi), sia mai che ci venisse in mente di portarla sul grande schermo. Arroccati sulle nostre tradizioni, imbrigliate in forme e spazi di memoria medievale, risulta impensabile che le nostre eccellenze possano brillare oltre i perimetri provinciali. Come invece accade per la Augsburger Puppenkiste, che decide di farsi conoscere in tutta Europa con la riduzione del “Regenbogenfisch” (“Arcobaleno, il pesciolino più bello di tutti i mari” di Marcus Pfister, Nord-Sud Edizioni) un classico per l’infanzia, realizzato in modo unico. Il film è un lungometraggio d'animazione con marionette a fili, presentato allo Zurich Film Festival quest’anno.
Un’opera visiva che rifiuta la dittatura della computer grafica e della perfezione digitale della pixel art, per riappropriarsi della poesia del gesto artigianale. La pellicola decide infatti di immergere lo spettatore in un microcosmo sottomarino dove i fili delle marionette non si nascondono, ma diventano le venature stesse di una narrazione liquida e tangibile, capace di restituire al cinema per l’infanzia quel senso di meraviglia analogica che credevamo perduto.
Penso alle occasioni perse per il mercato italiano, a partire proprio dall’ovvio Pinocchio, la marionetta più famosa del mondo, le cui trasposizioni sono state sempre e solo in live-action. Un paradosso che dimentica il peso storico della scuola italiana dei cartapestai, in favore della solita minestra riscaldata, da Benigni a Garrone. Ci voleva Guillermo del Toro, messicano, per far vincere un Oscar all’icona di Collodi, con una produzione (americana) interamente in stop-motion, nel 2022.
Rimaniamo così a guardare la maestria d’oltralpe, a prendere appunti su come si globalizza un'arte antica senza svenderne l'anima. Il film del Regenbogenfisch non è solo un trionfo di artigianato sottomarino e fili tesi; è lo specchio di una miopia culturale tutta nostra. Ci consoleremo comprando il biglietto per il cinema, portando i nostri figli a riscoprire una storia d'infanzia universale e masticando l'amaro retrogusto di chi sa che, con quella stessa splendida cartapesta, avremmo potuto fare scuola. E invece, ancora una volta, abbiamo preferito fare da spettatori.

parole: 360